紫砂壶

顾景舟

2008-09-04 22:54

曾用名：	顾景洲
性　别：	男
师　从：	祖母邵氏（邵大亨后人）
职　称：	中国工艺美术大师
荣　誉：	中国美术家协会会员
擅　长：	光素器型、几何形壶

在群英荟萃的紫砂界，顾景舟是第一个获得国家部委授予的中国工艺美术大师称号的壶艺家。他被誉为中国近代最杰出的紫砂陶艺家，近代宜兴著名七大艺人之一(任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉)。其作品充份表现精、气、神、韵之美，不但深具东方特有艺术特色，更赋予时代气息，堪称为紫砂壶之一代宗师。

　　茶语清心

　　顾景舟1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，卒于1996年，享年81岁。在历代紫砂陶艺名家中顾景舟可以说是名号最多的一位。他本名景洲，后改名为景舟、名号有瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自治轩。

　　顾老少年时即立志于紫砂陶艺创作，18岁从其祖母邵氏学艺，潜心磨练制作技巧，方二十便己身列紫砂名手之林。数十年来饱览历代紫砂精品，深入钻研紫砂陶瓷相关工艺知识，旁涉书法、绘画、金石、篆刻、考古等学术。丰富的人文素养加上精练制壶技艺，酝酿出其紫砂创作的独特艺术风格，而顾景舟对于紫砂陶传器鉴赏亦有高深独到的造诣。

　　1985年，顾景舟担任宜兴紫砂研究所所长，将紫砂艺术从商品化宣传上升到艺术品的文化层次。

　　顾景舟觉得明代中期至今的紫砂艺术可以像书法、绘画艺术一样，分为神品、极品、精品、能品。明代供春、时大彬，清代陈鸣远，作品造型完整，技术高超，他们将紫砂技术发扬光大，并与中国文化艺术结合起来，他们的代表作应尊为神品。

　　清代陈曼生承前启后，“曼生壶”就是紫砂艺术与诗书画艺术的结合品，即便技艺有所不足，若是真作，也可称为极品。顾景舟坦言，历史上紫砂仿古之作不少，他自己亦有一段时间专门仿古，虽然壶形依旧，但随着社会进步，技艺上则超越前人。东西是仿的，但质量是好的，堪称精品。而现在市面上流行的今人制作的高档紫砂茶具，则为能品。顾景舟将其紫砂生涯总结为少年仿、中年创、晚年变三部曲。

　　顾景舟曾三次参加全国工艺美术艺人代表大会，受到国家领导人的接见。1982年被国家评定为工艺美术师，顾景舟穷毕生精力于紫砂陶艺，不断进取，勇于创新，著名画家亚明曾这样评价顾景舟：紫砂始于明正德，至今五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师。顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵。

　　景舟壶艺

　　顾景舟所创作的数十种壶型，堪称件件精品。其在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广，可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可比明代的时大彬。其作品特色是，整体造型古朴典雅，形器雄健严谨，线条流畅和谐，大雅而深意无穷，散发浓郁的东方艺术特色，所制之器脱俗朴雅，仪态纷呈，堪称“集紫艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”，被海内外艺术界专家誉为“壶艺泰斗”。

　　顾老的紫砂作品以茗壶为主，年轻时先由方器入手，兼做圆器，随着其与书画界的交往，逐渐偏重光素器型的制作，最后是以几何形壶奠定其个人风格，找到属于自己的艺术创作方向。他还与名画家韩美林和中央工艺美术学院张守智教授合作制壶，为砂壶的发展注入现代美学概念。开创紫砂茗壶造型的新意境。他的代表作有：汉云、雪华、鹧鸪、提壁、上新桥、凤嘴壶、僧帽、仿鼓、石瓢、牛盖莲子等，其中牛盖莲子、鹧鸪壶获国家金质奖，僧帽、井栏壶获国家银质奖，并有许多佳作被国内外收藏家和博物馆收藏。

近代名家-范林源

2008-09-04 22:48

在民国期间出品的紫砂器具中，在紫砂杯这类品种上，总可以寻到各种形态、材质不一，做工较为讲究的紫砂杯，杯底镌铭「林源」印款。这个林源何许人也？据笔者考证，「林源」原来是以制作紫砂杯为重点，并一生擅制紫砂杯的紫砂艺人范林源。
范林源（1887~1947年），宜兴蜀山东邻西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名艺人范承甫（大生）家紧邻，自幼就在范承甫的怀抱中长大，从小就趴在范承甫的泥凳头玩。范林源的父亲世代务农为生，也较看不起做手艺的人。范林源15岁时曾向父亲提出要跟范承甫学紫砂，范父始终不答应，故范林源只能看范承甫做紫砂，没有机会正式拜师学艺。
范林源成家立业後，看到范承甫茶壶越做越好，心底跃跃欲试。後范承甫被聘至蜀山「阳羡紫砂陶业公司」作技师，渐渐出名，范林源再也忍不住，提出要跟范承甫拜师学艺。范承甫见他已成家立业，做徒弟要养家活口很难，就劝他做些小件，范承甫教了他一手做紫砂杯的技术要领。范林源记住技术要领，回家学学做做，做做再问问，问问再做做，凭自小就看熟了的制壶工序，终於以手工做成了紫砂杯。
范承甫及其弟范锦甫对范林源十分关心，经常接一些配套茶具中的杯盏生意给范林源做。民国十年（1921年）以後，范林源开始自成一格，即专制紫砂杯子。先帮「宜兴利用公司」做，然後帮「铁画轩」做。民国二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜兴吴德盛陶器店」做为技工，替「吴德盛」专制紫砂杯。此间，范林源所制紫砂杯严谨精致，或圆或菱，或塑或饰，型态各异。「吴德盛」要配任何一种杯子，范林源都能做出来，而且做到与配套的壶具十分协调统一，要不是杯底打上「林源」的印款，壶上打上他人的印款，人们还以为成套茶具都是范林源替「吴德盛」做的。三○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名，盖杯、套杯、盘杯、圆货、筋瓢货都做的端庄周正，产品长销不衰。
四○年代之後，范林源仍以制杯为生，在抗战艰难的岁月，他日夜赶制，还过着挨饥受饿的日子。由於长期劳累，加上营养不良，1947年春，范林源一病不起，病中仍挣扎着制作紫砂杯。至夏，病逝於西望圩家中，享年60岁。

近代名家-王寅春

2008-09-04 22:47

王寅春（1897年1月13日-1977年4月11日）祖籍江苏镇江，父辈定居宜兴川埠上袁村。13岁拜制壶艺人金阿寿为师，开始求艺生涯。三年满师后，帮窑户制坯当客师，24岁后在家自产自销紫砂壶。因手艺好，上海客户纷纷定货，并赠“阳羡惜阴室王”印款盖于壶底，名染沪上。后由宜兴蜀山切玉圣手金石书画家潘稚亮刻“王寅春”方章相赠，宝爱此印，一生一直用此章钤于壶底。
1934年宜兴吴德盛陶器店，订制300只花盆，外销日本，因工期仅为二个月，其率先采用紫砂模具挡坯成型，如期交货。1935年到上海为古董商龚怀希仿制紫砂古董，接触明末清初的紫砂精品，反复揣摩，把握精神气质，成功复制了时大彬、陈鸣远、徐友泉、陈光明、陈小畦等名师的佳作。1937年抗战时不惜抛弃日常生活用品，而珍藏制壶工具，为了生计制作各式中低档茶壶，同时亦制作《洋桶壶》、《线圆壶》，销往泰国，《15头咖啡茶具》销往欧洲，并制作《96头满汉全席的紫砂餐具》，大大提高了紫砂陶艺声誉。1954年提携幼子王小龙参加蜀山陶业生产合作社。1956年与1960年两次被评为县劳动模范。其制陶既快又好，技艺精巧令人赞叹。先后带徒50余人都是制壶快捷高手。为人宽厚诚朴，乐于助人，爱徒如子，艺徒们对其尊如父辈，企业领导对其极为敬重。
六十年代，多次承制国家礼品，如《十三头咖啡茶具》、《五头梅花周盘茶具》、《玉笠壶》、《圆条壶》、《八方盅型壶》、《六方菱花壶》、《纹井壶》等。著名京剧演员梁会超为得其《六方菱壶》曾三次慕名到厂，遂如愿。江苏画院著名画家亚明设计了《亚明方壶》、《六瓣高瓜酒壶》由其制作，二位名家“迁得妙想”合作而成的佳品独具匠心，点土成金，是留世杰作。
七十年代，年事已高，仍耕耘不息，为满足同仁意愿，连续几十天，制作《牛盖洋桶壶》50余件，件件光泽和润，充满大自然的泥土芳香，得者视之如宝。74岁时还创作了《裙花提梁壶》，与半浮雕于体，用冷金黄色段泥制成，造型俏丽，线条阴阳，合度流畅。
王寅春是位勤奋多产的名艺人，传世力作颇多，有《亚明方壶》、《六方菱花壶》、《梅花周盘》、《半菊壶》、《小梅花壶》、《六瓣高瓜酒具》、《铜锤方方》、《圆条茶具》、《汉群壶》、《高流京钟》等。技艺风格独树一帜，方器选型规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬。一生为紫砂事业培养了大批技艺人员，作品多次参加国内外重大展览，为紫砂陶艺的繁荣和发展作了不可磨灭的贡献。
吴云根（1982年11月6日-1969年）又名吴芝莱，14岁向汪春荣（生义）学习制壶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。三年学成，其时清廷衰败，经济萧条，紫砂窑大不景气，常靠搬运泥坯和窑货为生。1915年，由宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂任技师，历时三年。同行的有杨阿时、李宝珍。此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用木炭釉炉窑试验成二次烧成的炉均釉紫砂陶，取得满意的效果，成为近代宜兴陶业界向外省传播紫砂技艺的杰出代表之一。
回家乡后，仍以制壶为业。1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技师，两年后回宜兴。1932年在江苏省立宜兴中学窑业科担任技师。尔后推荐师弟朱可心进校联袂授艺，延至抗日战争爆发学校停办止。
1954 年加入蜀山陶业生产合作社，1956年提升为紫砂成型技术辅导员，其待人谦和大度，德艺俱佳。作品如人品敦厚、朴实。宜兴紫砂厂成立，一大批学子步入紫砂工艺殿堂。这时其“门墙桃李盛极一时”。现在著名的制壶名家吕尧臣、吴震、何挺初、葛明仙等，均出其门下。汪寅仙最早由他亲沐教泽，并推荐于师弟朱可心处学艺。同辈中摒弃门户之见，对徒弟要求十分严格而师徒又十分和谐首开师徒间竞技比赛之先河。1959年虽年事已高，但技艺不衰，为徒弟们作示范，逐一评讲，深受弟子们爱戴。他长期从事学院的正规艺事教育，十分重视写生，尤其对竹的形态特别关注，为他制作竹段壶充实素材，丰富内涵，达到炉火纯青的境界。教导徒弟制壶要讲究形似，更重神似，要懂生态规律，识其品相，从生活中体会写生，方能融会贯通.

近代名家-黄玉麟

2008-09-04 22:46

清道光二十三年（1842年）-民国3年（1914）。原籍苏州，曾被苏州吴大澄聘请在家制壶。黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，受到启发，便将这些艺术特色融化于制壶技艺之中，使之技艺精进。所制茗壶，多圆式。作品莹洁圆润，精巧工整。并创紫砂工艺假山石景，奇峰巍峨，层峦叠嶂，瀑布小桥，亭台房舍，使人清心悦目。家极贫，晚年贫病交迫而亡。所作《鱼化龙壶》现藏宜兴陶瓷博物馆。

清代名家-周永福

2008-09-04 22:45

清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。

清代名家【潘大和】

2008-09-04 22:44

清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。

清代名家【郑宁候】

2008-09-04 22:43

清康熙年间制陶名艺人。

清代名家-【王友兰】

2008-09-04 22:42

清顺治-康熙年间制陶名艺人。

宜兴第三界新人新作参评作品选登

2008-08-16 18:42

宜兴市陶瓷行业协会第三界新人新作参评作品获奖名单
作品名称姓名
一等奖6个：
立体山水画何光宏
窑变情侣徐敏、刘立
大唐遗韵陆涛、徐丽
天蓬茶具徐曲、鲍骧
《升》茶具胡朝君
《同心若金》对壶余仲华
二等奖15个：
亿江南潘伟斌
凤舞祥云朱峰海
群狮戏球杨俊、刘俊
《超越》茶具范顺君、许美云
中流砥柱壶许爱萍、吴东君
方正提梁壶目圭龙俊
仁者之寿壶徐小平、王超
《乐舞》杭锋
雷震茶具闵璐
悠悠许良平
清风组壶秦永强
《人与自然》黄丽萍、申屠国洪
方与圆壶陈卫明
天赐良缘系列—合欢、玉竹周宇杰
古玉茶具吴文新
三等奖54个：
和茶具徐维真
我的面具邵惠雄
六六大顺对壶何震
母爱壶杨秀芬、吴益春
紫陶之声壶刘晓清
拼搏壶李静
线韵壶张静、张毅
水浒一百单捌将徐爱琴
江南情壶承健
《悟空》壶汪建川
远航茶具周品鑫、华雪琴
六方花瓶冯伟
圆梅桩壶单志兰
水云间孟斌（贝）
和鸣壶许频频
窑变轮月瓶詹杏娣
大象无形壶尹海峰、李剑峰
《载哥载舞》壶杨红伟
金龟茶具徐维真
无常对壶邵惠雄
钟灵毓秀对壶鲁文琴、徐琴
太极系列对壶范朝伟
竹韵壶吴东君
梦想成真壶徐小平、徐琴
脸谱陈德庆
东升旭日对壶单智辉
《浮华背后》蒋璐璐
《寻》组壶刘星
家合万事兴茶具吴东元
快乐组壶卢宁刚
玉如意组壶张丽群
历史的长河陶板瞿华娣、钱建生、沈建军
《秋色》壶刘剑飞
《石韵流霞》茶具姚志源
聚宝提梁壶徐维真
生机茶具许煜红
思源壶顾建军
锦带壶孔新华
《十二生肖贺寿图》周孝忠
佛手壶顾学中
永禄提梁茶具周奇鸣
争艳壶承健
一鸣惊人茶具高俊武、张下均、李学芬
鸟巢许良平
银河张竹筠
中国印壶范泽锋、杨仁勤
锦上添花壶范永军
千禧龙提梁壶徐立飞
特大六方鱼尾瓶催英、王建新
寒江独钓壶张听金
桌染提梁壶陈军
古风今韵汤晨人
竹韵冰纹壶崔旭阳

图片[1]
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宜兴：紫砂矿产打响品牌保卫战

2008-08-16 18:41

“黄龙山”“富贵土”商标花落陶都

日前，宜兴市紫砂行业传出喜讯：“黄龙山”、“富贵土”等一系列与陶都悠久紫砂历史文化紧密结合的紫砂泥商标被该市黄龙源陶瓷有限公司成功注册。这是继宜兴市颁布实施紫砂原料“禁采令”后，在保护稀有紫砂矿产资源的基础上，由民间团体参与实施的品牌保护举措。

“人间珠玉安足贵岂如阳羡一丸泥”。紫砂陶器的价值就体现在创造者赋予的品位与紫砂泥独特的个性相融合。据江苏省地质勘测资料表明，我国优质的紫砂泥仅产于宜兴市丁蜀镇黄龙山一带，当地的紫砂泥是陶土中的精华，以其色泽之瑰丽朴雅、品质之优良，独步天下。为巩固黄龙山紫砂矿在行业中的神圣地位，位于黄龙山脚下、专门从事各类紫砂原矿收藏与研究的黄龙源公司，经过精心准备，于2005年8月向工商部门提交商标注册申请。近日，经国家工商总局商标局正式批准，“五色土”、“黄龙山紫泥”、“富贵土”等一系列与陶都紫砂悠久历史文化紧密结合的商标众望所归，花落陶都。“五色土”、“黄龙山紫泥”、“富贵土”等一系列商标的成功注册，进一步提升了宜兴紫砂陶器的知名度和附加值，同时也为宜兴紫砂知识产权保护增添了一张“王牌”。该公司负责人表示，“五色土”、“富贵土”是千百年来陶都紫砂艺人用自己灵巧的双手创下的金字招牌，理应属于百万陶都人民，他愿意把所有商标的权益赠与政府或行业，使之变成紫砂行业的公共品牌。